1@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*- 2 3@ignore 4 Translation of GIT committish: 8c163f2f197eeb545c19c72505e53aec7c713e09 5 6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the 7 version that you are working on. For details, see the Contributors' 8 Guide, node Updating translation committishes.. 9@end ignore 10 11@c \version "2.19.21" 12 13@c Translators: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude 14@c Translation checkers: John Mandereau 15 16 17@node Notation sur la portée 18@section Notation sur la portée 19@translationof Staff notation 20 21@c The line width is a bit of a hack to allow space for the 22@c instrument names. 23@lilypondfile[quote,ragged-right,line-width=14.5\cm,staffsize=16] 24{snippets/staff-headword.ly} 25 26Cette section aborde les détails de gravure de la portée, la 27réalisation de partitions comprenant plusieurs portées et l'ajout 28d'indications globales d'exécution, présentes sur certaines portées 29seulement. 30 31@menu 32* Gravure des portées:: 33* Modification de portées individuelles:: 34* Écriture de parties séparées:: 35@end menu 36 37 38@node Gravure des portées 39@subsection Gravure des portées 40@translationof Displaying staves 41 42Nous allons voir ici comment créer des portées et comment les regrouper. 43 44@menu 45* Initialisation de nouvelles portées:: 46* Regroupement de portées:: 47* Imbrication de regroupements de portées:: 48* Séparation des systèmes:: 49@end menu 50 51 52@node Initialisation de nouvelles portées 53@unnumberedsubsubsec Initialisation de nouvelles portées 54@translationof Instantiating new staves 55 56@cindex nouvelle portée 57@cindex portée, initialisation 58@cindex portée, instanciation 59@cindex portée, nouvelle 60@cindex portée simple 61@cindex portée de batterie 62@cindex portée de percussion 63@cindex batterie, portée 64@cindex percussion, portée 65@cindex portée, transcription de grégorien 66@cindex portée rythmique 67@cindex tablature 68 69@funindex \drummode 70@funindex DrumStaff 71@funindex RhythmicStaff 72@funindex TabStaff 73@funindex MensuralStaff 74@funindex VaticanaStaff 75@funindex GregorianTranscriptionStaff 76 77Les @notation{portées} -- en anglais @emph{staff} (@emph{staves} 78au pluriel) -- sont créées à l'aide des commandes @code{\new} ou 79@code{\context}. Pour de plus amples détails, consultez 80@ref{Création et référencement d'un contexte}. 81 82Le contexte de portée standard s'appelle @code{Staff} : 83 84@lilypond[verbatim,quote] 85\new Staff \relative { c''4 d e f } 86@end lilypond 87 88Le contexte @code{DrumStaff} crée une portée à cinq lignes correspondant 89à une batterie traditionnelle et chacun des instruments est représenté 90par un symbole spécifique. Les éléments sont saisis en mode batterie, 91initialisé par la commande @code{\drummode}, chaque composante étant 92spécifiée par son nom. Pour de plus amples détails, consultez 93@ref{Portées de percussion}. 94 95@lilypond[verbatim,quote] 96\new DrumStaff { 97 \drummode { cymc hh ss tomh } 98} 99@end lilypond 100 101Un @code{RhythmicStaff} est composé d'une portée à ligne unique chargée 102de présenter les valeurs rythmiques saisies. Seules sont imprimées les 103durées. Pour de plus amples détails, consultez 104@ref{Gravure de lignes rythmiques}. 105 106@lilypond[verbatim,quote] 107\new RhythmicStaff { c4 d e f } 108@end lilypond 109 110Un @code{TabStaff} crée une portée de tablature correspondant aux six 111cordes d'une guitare standard. Pour de plus amples détails, consultez 112@ref{Tablatures par défaut}. 113 114@lilypond[verbatim,quote] 115\new TabStaff \relative { c''4 d e f } 116@end lilypond 117 118LilyPond dispose aussi de deux contextes dédiés à la musique 119ancienne : @code{MensuralStaff} et @code{VaticanaStaff}. Ils sont 120abordés plus en détails au chapitre @ref{Contextes prédéfinis}. 121 122Le contexte @code{GregorianTranscriptionStaff} permet d'obtenir des 123éditions modernes du grégorien. Bien entendu, il est dépourvu de barres 124de mesure. 125 126@lilypond[verbatim,quote] 127\new GregorianTranscriptionStaff \relative { c''4 d e f e d } 128@end lilypond 129 130Vous pourrez toujours définir d'autres contextes de portée selon vos 131besoins, en suivant les indications fournies au chapitre 132@ref{Définition de nouveaux contextes}. 133 134@morerefs 135Glossaire musicologique : 136@rglos{staff}, 137@rglosnamed{staves,portées}. 138 139Manuel de notation : 140@ref{Contextes de musique mensurale}, 141@ref{Contextes du chant grégorien}, 142@ref{Contextes prédéfinis}, 143@ref{Création et référencement d'un contexte}, 144@ref{Définition de nouveaux contextes}, 145@ref{Gravure de lignes rythmiques}, 146@ref{Portées de percussion}, 147@ref{Symbole de la portée}, 148@ref{Tablatures par défaut}. 149 150Morceaux choisis : 151@rlsrnamed{Staff notation, Notation sur la portée}. 152 153Référence des propriétés internes : 154@rinternals{Staff}, 155@rinternals{DrumStaff}, 156@rinternals{GregorianTranscriptionStaff}, 157@rinternals{RhythmicStaff}, 158@rinternals{TabStaff}, 159@rinternals{MensuralStaff}, 160@rinternals{VaticanaStaff}, 161@rinternals{StaffSymbol}. 162 163 164@node Regroupement de portées 165@unnumberedsubsubsec Regroupement de portées 166@translationof Grouping staves 167 168@cindex système, début de 169@cindex crochet vertical 170@cindex accolade verticale 171@cindex portée multiple 172@cindex portées, groupe de 173@cindex portées, regroupement 174@cindex chœur, système 175@cindex piano, système 176@cindex système choral 177@cindex système pianistique 178@cindex système, grand 179@cindex système 180 181LilyPond dispose de différents contextes permettant de regrouper des 182portées individuelles et d'obtenir ainsi des « systèmes ». Chacun de 183ces contextes définira le style de regroupement, avec son signe 184particulier en début de portée et ses règles de gestion des barres de 185mesure. 186 187Lorsqu'aucun contexte particulier n'est spécifié, les propriétés 188suivantes s'appliqueront par défaut : les portées du groupe ne sont 189pas reliées, hormis par une simple ligne verticale en début de ligne, et 190les barres de mesure sont indépendantes. 191 192@lilypond[verbatim,quote] 193<< 194 \new Staff \relative { c''1 c } 195 \new Staff \relative { c''1 c } 196>> 197@end lilypond 198 199Dans un @code{StaffGroup}, le groupe de portées est signifié par un 200crochet, et les barres de mesure sont d'un seul tenant. 201 202@lilypond[verbatim,quote] 203\new StaffGroup << 204 \new Staff \relative { c''1 c } 205 \new Staff \relative { c''1 c } 206>> 207@end lilypond 208 209Dans un @code{ChoirStaff}, le groupe de portées est signifié par un 210crochet sur la gauche, et les barres de mesure sont individuelles. 211 212@lilypond[verbatim,quote] 213\new ChoirStaff << 214 \new Staff \relative { c''1 c } 215 \new Staff \relative { c''1 c } 216>> 217@end lilypond 218 219Dans un @code{GrandStaff}, le groupe de portées est signifié par une 220accolade sur la gauche, et les barres de mesure sont d'un seul tenant. 221 222@lilypond[verbatim,quote] 223\new GrandStaff << 224 \new Staff \relative { c''1 c } 225 \new Staff \relative { c''1 c } 226>> 227@end lilypond 228 229Le contexte @code{PianoStaff} est identique au @code{GrandStaff}, sauf 230qu'il gère automatiquement l'affichage du nom d'instrument -- voir 231@ref{Noms d'instrument} pour plus de détails. 232 233@lilypond[verbatim,quote] 234\new PianoStaff \with { instrumentName = "Piano" } 235 << 236 \new Staff \relative { c''1 c } 237 \new Staff \relative { \clef bass c1 c } 238>> 239@end lilypond 240 241Les barres de mesure au début de chaque système adoptent l'un des styles 242@code{SystemStartBar}, @code{SystemStartBrace} ou 243@code{SystemStartBracket}. Dans chaque contexte, seul l'un de ces 244styles est utilisé, et c'est la propriété @code{systemStartDelimiter} 245qui détermine lequel. Un quatrième style, @code{SystemStartSquare}, 246doit quant à lui être spécifié de manière explicite. 247 248Vous pouvez aussi créer vos propres contextes de regroupement, comme 249l'explique @ref{Définition de nouveaux contextes}. 250 251@snippets 252 253@cindex rectangle en front de regroupement 254@cindex système, rectangle en front 255@cindex regroupement, rectangle en front 256@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle] 257{snippets/use-square-bracket-at-the-start-of-a-staff-group.ly} 258 259@cindex crochet de regroupement, portée unique 260@cindex portée unique avec crochet de regroupement 261@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle] 262{snippets/display-bracket-with-only-one-staff-in-a-system.ly} 263 264@cindex présentation mensurale 265@cindex renaissance, musique 266@cindex transcription de musique ancienne 267@cindex musique ancienne, transcription 268@cindex barre de mesure, entre portées 269@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle] 270{snippets/mensurstriche-layout-bar-lines-between-the-staves.ly} 271 272@morerefs 273Glossaire musicologique : 274@rglosnamed{brace,accolade}, 275@rglosnamed{bracket,crochet}, 276@rglosnamed{grand staff,système}. 277 278Manuel de notation : 279@ref{Définition de nouveaux contextes}, 280@ref{Noms d'instrument}. 281 282Morceaux choisis : 283@rlsrnamed{Staff notation, Notation sur la portée}. 284 285Référence des propriétés internes : 286@rinternals{Staff}, 287@rinternals{StaffGroup}, 288@rinternals{ChoirStaff}, 289@rinternals{GrandStaff}, 290@rinternals{PianoStaff}, 291@rinternals{SystemStartBar}, 292@rinternals{SystemStartBrace}, 293@rinternals{SystemStartBracket}, 294@rinternals{SystemStartSquare}. 295 296 297@node Imbrication de regroupements de portées 298@unnumberedsubsubsec Imbrication de regroupements de portées 299@translationof Nested staff groups 300 301@cindex portées, regroupement et imbrication 302@cindex systèmes imbriqués 303@cindex imbrication de systèmes 304@cindex délimitation, systèmes imbriqués 305@cindex crochet de regroupement, imbrication 306 307Les accolades et crochets qui délimitent les systèmes peuvent être 308imbriqués en profondeur. Chaque niveau inférieur aura son propre 309délimiteur, en plus de celui du niveau supérieur. 310 311@lilypond[verbatim,quote] 312\new StaffGroup << 313 \new Staff \relative { c''2 c | c2 c } 314 \new StaffGroup << 315 \new Staff \relative { g'2 g | g2 g } 316 \new StaffGroup \with { 317 systemStartDelimiter = #'SystemStartSquare 318 } 319 << 320 \new Staff \relative { e'2 e | e2 e } 321 \new Staff \relative { c'2 c | c2 c } 322 >> 323 >> 324>> 325@end lilypond 326 327Vous pouvez aussi créer vos propres contextes d'imbrication, comme 328l'explique @ref{Définition de nouveaux contextes}. 329 330@snippets 331@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle] 332{snippets/nesting-staves.ly} 333 334@morerefs 335Manuel de notation : 336@ref{Définition de nouveaux contextes}, 337@ref{Noms d'instrument}, 338@ref{Regroupement de portées}. 339 340Morceaux choisis : 341@rlsrnamed{Staff notation,Notation sur la portée}. 342 343Référence des propriétés internes : 344@rinternals{StaffGroup}, 345@rinternals{ChoirStaff}, 346@rinternals{SystemStartBar}, 347@rinternals{SystemStartBrace}, 348@rinternals{SystemStartBracket}, 349@rinternals{SystemStartSquare}. 350 351 352@node Séparation des systèmes 353@unnumberedsubsubsec Séparation des systèmes 354@translationof Separating systems 355 356@cindex système, indicateur de séparation 357 358Le nombre de systèmes peut varier d'une page à l'autre ; vous 359pouvez, en pareil cas, rendre plus évidente la séparation entre les 360systèmes en l'indiquant visuellement. Ce « séparateur » est absent par 361défaut, mais vous pouvez l'activer par une option au sein du bloc 362@code{\paper}. 363 364@c \book is required here to display the system separator 365@c ragged-right is required as there are two systems 366@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] 367\book { 368 \score { 369 \new StaffGroup << 370 \new Staff { 371 \relative { 372 c''4 c c c 373 \break 374 c4 c c c 375 } 376 } 377 \new Staff { 378 \relative { 379 c''4 c c c 380 \break 381 c4 c c c 382 } 383 } 384 >> 385 } 386 \paper { 387 system-separator-markup = \slashSeparator 388 % following commands are needed only to format this documentation 389 paper-width = 100\mm 390 paper-height = 100\mm 391 tagline = ##f 392 } 393} 394@end lilypond 395 396@morerefs 397Manuel de notation : 398@ref{Mise en forme de la page}. 399 400Morceaux choisis : 401@rlsrnamed{Staff notation,Notation sur la portée}. 402 403 404@node Modification de portées individuelles 405@subsection Modification de portées individuelles 406@translationof Modifying single staves 407 408Cette section explique le réglage de la gravure de chaque portée, 409comme la taille de portée ou le nombre de lignes ; sont aussi 410décrits la suspension et la reprise de portées, ainsi que les portées 411d'@emph{ossia}. 412 413@menu 414* Symbole de la portée:: 415* Portées d'ossia:: 416* Masquage de portées:: 417@end menu 418 419 420@node Symbole de la portée 421@unnumberedsubsubsec Symbole de la portée 422@translationof Staff symbol 423 424@cindex symbole de portée 425@cindex portée, lignes de 426@cindex lignes de portée, nombre 427@cindex suspension de portée 428@cindex portée, suspension 429@cindex reprise de portée 430@cindex portée, reprise 431@cindex lignes de portée, épaisseur 432@cindex ligne supplémentaire 433 434@funindex \startStaff 435@funindex \stopStaff 436 437Les commandes @code{\stopStaff} et @code{\startStaff} permettent 438respectivement de clôturer et (re)démarrer une portée n'importe où dans 439une partition. 440 441@lilypond[verbatim,quote] 442\relative { 443 \stopStaff f''4 d \startStaff g, e 444 f'4 d \stopStaff g, e 445 f'4 d \startStaff g, e 446} 447@end lilypond 448 449@predefined 450@code{\startStaff}, 451@code{\stopStaff}. 452@endpredefined 453 454Les notes, nuances, etc. sont regroupées dans un assemblage de lignes 455horizontales, que l'on nomme la portée (en anglais @emph{staff}, et 456@emph{staves} au pluriel). Dans LilyPond, ces lignes sont dessinées au 457moyen d'un objet graphique (@emph{grob}) à part entière, nommé 458@code{StaffSymbol} -- symbole de portée. Modifier les propriétés d'un 459@code{StaffSymbol} changera l'apparence de la portée, dès lors qu'elles 460auront été définies avant de créer la portée en question. 461 462Vous pouvez modifier le nombre de lignes d'une portée : 463 464@lilypond[verbatim,quote] 465\relative { 466 f''4 d \stopStaff 467 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #2 468 \startStaff g, e | 469 470 f'4 d \stopStaff 471 \revert Staff.StaffSymbol.line-count 472 \startStaff g, e | 473} 474@end lilypond 475 476Le positionnement de chacune des lignes de la portée est modifiable. 477Une liste de nombres détermine le positionnement de chaque ligne. 478Le @code{0} correspond à la ligne médiane d'une portée habituelle, pour 479laquelle la liste est donc @code{(-4 -2 0 2 4)}. 480Une ligne sera donc imprimée pour chaque valeur exprimée ; le nombre de 481lignes, ainsi que leur position dans la portée, peut donc se modifier à 482l'aide d'une seule commande. 483 484@lilypond[verbatim,quote] 485\relative { 486 f''4 d \stopStaff 487 \override Staff.StaffSymbol.line-positions = #'(1 3 5 -1 -3) 488 \startStaff g, e | 489 f'4 d \stopStaff 490 \override Staff.StaffSymbol.line-positions = #'(8 6.5 -6 -8 -0.5) 491 \startStaff g, e | 492} 493@end lilypond 494 495Afin de préserver l'orientation habituelle des hampes -- ascendantes 496dans la partie inférieure de la portée, descendantes dans la partie 497supérieure -- la ligne (ou l'interligne) centrale de la portée 498personnalisée devra être en phase avec avec la ligne médiane d'une 499portée classique (0). La position de la clef et celle du do médium 500demanderont parfois un ajustement afin d'être en phase avec cette 501nouvelle portée. Pour plus d'explications, reportez-vous aux exemples 502du chapitre @ref{Clefs}. 503 504Lorsque vous modifierez l'épaisseur des lignes, gardez à l'esprit que 505les lignes supplémentaires et les hampes seront aussi modifiées. 506 507@lilypond[verbatim,quote,relative=1] 508\new Staff \with { 509 \override StaffSymbol.thickness = #3 510} 511{ e4 d c b } 512@end lilypond 513 514L'épaisseur des lignes supplémentaires (@emph{ledger lines}) peut être 515déterminée indépendamment des lignes de la portée. 516 517@lilypond[verbatim,quote] 518\new Staff \with { 519 \override StaffSymbol.thickness = #2 520 \override StaffSymbol.ledger-line-thickness = #'(0.5 . 0.4) 521} \relative { 522 f'''4 a, a,, f 523} 524@end lilypond 525 526@noindent 527La première valeur est multipliée par l'épaisseur de ligne de portée, la 528seconde par l'espace d'interligne ; ces deux valeurs sont alors 529combinées pour donner la nouvelle épaisseur des lignes supplémentaires. 530 531L'emplacement des lignes supplémentaires est réglable : 532 533@lilypond[verbatim,quote] 534\new Staff \with { 535 \override StaffSymbol.ledger-positions = #'(-3 -2 -1 2 5 6) 536} \relative { 537 f'''4 a, a,, f 538} 539@end lilypond 540 541Vous pouvez faire apparaître des lignes supplémentaires additionnelles 542au-dessus ou en dessous des têtes de note selon leur positionnement 543relatif aux autres notes, qu'elles aient ou non elles-mêmes des lignes 544supplémentaires. 545 546@lilypond[verbatim,quote] 547\new Staff \with { 548 \override StaffSymbol.ledger-extra = #4 549} \relative { 550 f'''4 a, d, f, 551} 552@end lilypond 553 554Des lignes supplémentaires peuvent apparaître y compris au sein d'une 555portée, notamment lorsque vous l'avez personnalisée. L'exemple suivant 556illustre deux cas de figure quant au positionnement des lignes 557supplémentaires selon que la propriété @code{legder-position} est 558définie explicitement ou non. La présence du @code{\stopStaff} est ici 559rendue nécessaire pour annuler les effets de la commande 560@code{\override} qui s'applique à l'intégralité du @code{StaffSymbol}. 561 562@lilypond[verbatim,quote,relative=1] 563\override Staff.StaffSymbol.line-positions = #'(-8 0 2 4) 564d4 e f g 565\stopStaff 566\startStaff 567\override Staff.StaffSymbol.ledger-positions = #'(-8 -6 (-4 -2) 0) 568d4 e f g 569@end lilypond 570 571Modifier l'équidistance des lignes de la portée affectera aussi les 572lignes supplémentaires. 573 574@lilypond[verbatim,quote] 575\new Staff \with { 576 \override StaffSymbol.staff-space = #1.5 577} \relative { 578 f'''4 d, g, e, 579} 580@end lilypond 581 582@snippets 583@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle] 584{snippets/making-some-staff-lines-thicker-than-the-others.ly} 585 586@morerefs 587Glossaire musicologique : 588@rglosnamed{line,ligne}, 589@rglosnamed{ledger line,ligne supplémentaire}, 590@rglosnamed{staff,portée}. 591 592Manuel de notation : 593@ref{Clefs}. 594 595Morceaux choisis : 596@rlsrnamed{Staff notation,Notation sur la portée}. 597 598Référence des propriétés internes : 599@rinternals{StaffSymbol}, 600@rinternals{staff-symbol-interface}. 601 602 603@node Portées d'ossia 604@unnumberedsubsubsec Portées d'ossia 605@translationof Ossia staves 606 607@cindex portée à la française 608@cindex ossia 609@cindex variante 610@cindex portées, nombre variable de 611@cindex nombre de portées 612 613@funindex \startStaff 614@funindex \stopStaff 615 616Une portée d'@notation{ossia} -- ou de variante -- s'obtient en créant, 617à l'endroit approprié, une nouvelle portée simultanée : 618 619@lilypond[verbatim,quote] 620\new Staff \relative { 621 c''4 b d c 622 << 623 { c4 b d c } 624 \new Staff { e4 d f e } 625 >> 626 c4 b c2 627} 628@end lilypond 629 630@noindent 631L'exemple ci-dessus n'est probablement pas ce qui vous conviendra le 632plus. Afin que cette ossia se place au-dessus de la portée à laquelle 633elle se réfère, étant par ailleurs dépourvue de métrique et de clef, et 634d'une taille légèrement inférieure, vous devrez avoir recours à quelques 635retouches. Le manuel d'initiation aborde une technique particulière 636pour obtenir ce résultat, au chapitre 637@rlearning{Expressions musicales imbriquées}. 638 639L'exemple qui suit utilise, pour aligner la portée d'ossia, la propriété 640@code{alignAboveContext}. Cette méthode est tout à fait appropriée 641lorsqu'il y a un nombre restreint d'ossias. 642 643@lilypond[verbatim,quote] 644\new Staff = "main" \relative { 645 c''4 b d c 646 << 647 { c4 b d c } 648 649 \new Staff \with { 650 \remove "Time_signature_engraver" 651 alignAboveContext = "main" 652 \magnifyStaff #2/3 653 firstClef = ##f 654 } 655 { e4 d f e } 656 >> 657 c4 b c2 658} 659@end lilypond 660 661Dans le cas où de nombreux et courts fragments d'ossia affecteraient 662une même portée, il est judicieux de créer un contexte @code{Staff} vide 663auquel sera attribué un @emph{identifiant}. Il suffira alors, pour 664entamer un fragment d'ossia, de « faire appel » à ce contexte grâce 665aux commandes @code{\startStaff} et @code{\stopStaff}. Vous vous 666rendrez compte à l'utilisation des avantages que procure cette façon de 667procéder, bien plus que dans l'exemple suivant. 668 669@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] 670<< 671 \new Staff = "ossia" \with { 672 \remove "Time_signature_engraver" 673 \hide Clef 674 \magnifyStaff #2/3 675 } 676 { \stopStaff s1*6 } 677 678 \new Staff \relative { 679 c'4 b c2 680 << 681 { e4 f e2 } 682 \context Staff = "ossia" { 683 \startStaff e4 g8 f e2 \stopStaff 684 } 685 >> 686 g4 a g2 \break 687 c4 b c2 688 << 689 { g4 a g2 } 690 \context Staff = "ossia" { 691 \startStaff g4 e8 f g2 \stopStaff 692 } 693 >> 694 e4 d c2 695 } 696>> 697@end lilypond 698 699Vous pourriez aussi recourir à la commande @code{\RemoveAllEmptyStaves} 700pour créer votre portée d'ossia. Cependant, cette méthode reste limitée 701à l'apparition de ces ossias en début de ligne. Pour plus d'information 702au sujet de la commande @code{\RemoveAllEmptyStaves}, reportez-vous au 703chapitre @ref{Masquage de portées}. 704 705@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] 706<< 707 \new Staff = "ossia" \with { 708 \remove "Time_signature_engraver" 709 \hide Clef 710 \magnifyStaff #2/3 711 \RemoveAllEmptyStaves 712 } \relative { 713 R1*3 714 c''4 e8 d c2 715 } 716 \new Staff \relative { 717 c'4 b c2 718 e4 f e2 719 g4 a g2 \break 720 c4 b c2 721 g4 a g2 722 e4 d c2 723 } 724>> 725@end lilypond 726 727@snippets 728 729@cindex ossia, positionnement 730@cindex positionnement, ossia 731@cindex paroles, positionnement 732@cindex positionnement, paroles 733@funindex alignBelowContext 734@funindex alignAboveContext 735@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle] 736{snippets/vertically-aligning-ossias-and-lyrics.ly} 737 738@morerefs 739Glossaire musicologique : 740@rglos{ossia}, 741@rglosnamed{staff,portée}, 742@rglos{Frenched staff}. 743 744Manuel d'initiation : 745@rlearning{Expressions musicales imbriquées}, 746@rlearning{Longueur et épaisseur des objets}, 747@rlearning{Taille des objets}. 748 749Manuel de notation : 750@ref{Masquage de portées}. 751 752Morceaux choisis : 753@rlsrnamed{Staff notation,Notation sur la portée}. 754 755Référence des propriétés internes : 756@rinternals{StaffSymbol}. 757 758 759@node Masquage de portées 760@unnumberedsubsubsec Masquage de portées 761@translationof Hiding staves 762 763@cindex Frenched scores 764@cindex masquage de portée 765@cindex musique ancienne, masquage de portée 766@cindex portéesrythmique, masquage 767@cindex portée vide 768 769@funindex \RemoveEmptyStaves 770@funindex \RemoveAllEmptyStaves 771@funindex Staff_symbol_engraver 772@funindex \stopStaff 773 774Désactiver le graveur @code{Staff_symbol_engraver} dans un contexte 775@code{Staff} permet de masquer des lignes. La commande 776@code{\stopStaff} aura le même effet. 777 778@lilypond[verbatim,quote] 779\new Staff \with { 780 \remove "Staff_symbol_engraver" 781} 782\relative { a''8 f e16 d c b a2 } 783@end lilypond 784 785L'instruction @code{\RemoveEmptyStaves} placée dans un bloc 786@code{\layout} ou dans une clause @code{\with} affectant une portée 787particulière, aura pour effet de masquer toute portée qui ne contient 788rien. Dans les partitions d'orchestre, les portées qui n'ont que des 789silences sont habituellement masquées afin de gagner de la place. Ce 790style d'édition s'appelle en anglais « Frenched Score ». Cette 791fonctionnalité masque et supprime toutes les portées vides d'une 792partition, hormis celles du premier système. Le premier système sera 793lui aussi concerné dès lors que sera utilisée l'instruction 794@code{\RemoveAllEmptyStaves}. 795 796@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] 797\layout { 798 \context { 799 \Staff 800 \RemoveEmptyStaves 801 } 802} 803 804\relative << 805 \new Staff { 806 e'4 f g a \break 807 b1 \break 808 a4 b c2 809 } 810 \new Staff { 811 c,4 d e f \break 812 R1 \break 813 f4 g c,2 814 } 815>> 816@end lilypond 817 818@funindex keepAliveInterfaces 819 820Une portée est considérée comme vide dès lors qu'elle ne contient que 821des silences multimesures, des silences visibles ou invisibles (ou 822d'espacement -- les @emph{@bs{}skip}) ou bien une combinaison de ces 823éléments. @b{Tous} les autres objets musicaux, ceux qui font qu'une 824portée ne sera pas considérée vide, sont répertoriés dans la propriété 825de contexte @code{keepAliveInterfaces} telle que définie dans le fichier 826@file{ly/engraver-init.ly}. 827 828@funindex remove-empty 829@funindex remove-first 830 831@code{\RemoveEmptyStaves} et @code{\RemoveAllEmptyStaves} sont tous deux 832des racourcis prédéfinis qui déterminent les propriétés telles que 833@code{remove-empty} et @code{remove-first}, attachées à l'objet 834@code{VerticalAxisGroup}, comme indiqué dans 835@ref{Identificateurs de modification de contexte}. 836 837 838Le @code{Keep_alive_together_engraver} permet de masquer l'intégralité 839d'un regroupement de portées plutôt que des portées individuelles. Il 840est normalement attaché au contexte @code{PianoStaff} : un système 841pianistique sera masqué uniquement dans le cas où les deux portées qui 842le composent sont vides. De la même manière, il est d'usage pour un 843conducteur d'orchestre de masquer les regroupements de portées plutôt 844que de manière individuelle. Ceci s'obtient en ajoutant le 845@code{Keep_alive_together_engraver} au regroupement de portées 846considéré, comme indiqué dans 847@ref{Modification des greffons de contexte} -- voir 848@ref{Regroupement de portées} pour leur dénomination. 849 850@example 851\layout @{ 852 \context @{ 853 \StaffGroup 854 \RemoveEmptyStaves 855 \consists "Keep_alive_together_engraver" 856 @} 857@} 858@end example 859 860Dans l'exemple suivant, les portées des instruments à vent sont absentes 861du deuxième système, alors que celle de la contrebasse demeure présente 862puisqu'elle est rattachée au regroupement des cordes qui, elles, 863continuent de jouer. 864 865@lilypond 866%{ 867 This is taken from Berlioz, Symphonie fantastique. 868 http://imslp.eu/files/imglnks/euimg/5/54/IMSLP522307-PMLP3653-NBE_-_Symphonie_antastique_-_I._Reveries,_Passions_(etc).pdf 869%} 870\layout { 871 \context { 872 \StaffGroup 873 \RemoveEmptyStaves 874 \consists "Keep_alive_together_engraver" 875 } 876} 877 878\paper { 879 indent = 25 880 short-indent = 10 881} 882 883<< 884 \new StaffGroup << 885 \new Staff \with { instrumentName = "Flute" } \relative c'' { 886 \key c \minor 887 << 888 { \tuplet 3/2 4 { \repeat unfold 4 { g'8( g g) } } } 889 \\ 890 { r2 \tuplet 3/2 4 { \repeat unfold 2 { f8( f f) } } } 891 >> 892 <ees g>1~ 893 q16 r16 r8 r4 r2 894 R1\fermata 895 R1*3 896 } 897 \new Staff \with { instrumentName = "Oboe" } \relative c' { 898 \key c \minor 899 r2 900 \tuplet 3/2 4 { g'8( a b) c( cis d) } 901 <g, ees'>1~ 902 q16 r16 r8 r4 r2 903 R1\fermata 904 R1*3 905 } 906 \new Staff \with { instrumentName = "Basson" } \relative c { 907 \key c \minor 908 \clef bass 909 r2 r4 \tuplet 3/2 { r8 g'( b,) } 910 c1~ 911 c16 r16 r8 r4 r2 912 R1\fermata 913 R1*3 914 } 915 >> 916 \new StaffGroup << 917 \new Staff \with { 918 instrumentName = "Violin I" 919 shortInstrumentName = "Vl." 920 } \relative c'' { 921 \key c \minor 922 R1*2 923 g'8. g16( aes8. g16) g8( f) f8.( ees16) 924 ees2( d16) r16\fermata d8( ees f) 925 g4( ees8) r16 c aes'4( g8) r16 fis 926 g2( f8) r8 r4\fermata 927 } 928 \new Staff \with { 929 instrumentName = "Violin II" 930 shortInstrumentName = "Vl. II" 931 } \relative c' { 932 \key c \minor 933 R1*2 934 r2 b'4( c) 935 c2~ c16 r16\fermata b8( c d) 936 ees4( c8) r8 ees4~ ees8 r 937 d2~ d8 r8 r4\fermata 938 } 939 \new Staff \with { 940 instrumentName = "Alto" 941 shortInstrumentName = "Al." 942 } \relative c' { 943 \key c \minor 944 \clef alto 945 R1*2 946 r2 d4( c 947 a'2~) a16 r16\fermata aes8( g f) 948 ees4~ ees8 r c'4~ c8 r8 949 b2~ b8 r8 r4\fermata 950 } 951 \new Staff \with { 952 instrumentName = "Cello" 953 shortInstrumentName = "Cl." 954 } \relative c { 955 \key c \minor 956 \clef bass 957 R1*2 958 r2 aes'4( g 959 fis2~) fis16 r16\fermata f8( ees d) 960 c4~ c8 r8 c'4~ c8 r8 961 b2~ b8 r8 r4 \fermata 962 } 963 \new Staff \with { 964 instrumentName = "Double bass" 965 shortInstrumentName = "D.B." 966 } { 967 \key c \minor 968 \clef bass 969 R1*6 970 } 971 >> 972>> 973@end lilypond 974 975@cindex division de portée 976@cindex portée, division 977@cindex @emph{divisi}, portées 978@funindex remove-layer 979 980En interne, le @code{Keep_alive_together_engraver} recourt à la 981propriété @code{remove-layer} du @code{VerticalAxisGroup} d'une portée 982pour décider de son impression lorsqu'elle est considérée vide. Cette 983propriété peut aussi se définir manuellement, auquel cas elle agit sous 984forme d'index de priorité : des valeurs proches de zéro seront 985prioritaires sur celles plus élevées, ce qui aura pour conséquence de 986masquer d'abord les portées dont le @code{remove-layer} est plus grand. 987 988Ceci se révèle tout particulièrement utile pour une « division » de 989portée, lorsque plusieurs parties indépendantes -- voir 990@ref{Écriture de parties séparées} -- doivent momentanément se répartir 991sur plusieurs portées. Dans l'exemple qui suit, deux parties sont 992réparties sur @emph{trois} portées ; ces trois portées n'apparaissent 993toutefois jamais simultanément : 994 995@itemize 996 997@item 998au premier système, une seule d'entre elles est affichée, dans la mesure 999où la propriété @code{keepAliveInterfaces} a été réglée sur une liste 1000vide -- de fait, les deux autres portées sont considérées comme vides et 1001donc masquées, en dépit de ce qu'elles pourraient contenir ; 1002 1003@item 1004lorsque cette propriété est désactivée -- et retrouve donc ses réglages 1005par défaut -- elle n'empêche plus les deux autres portées d'être 1006affichées. Cependant, et parce que le réglage de leur 1007@code{remove-layer} est inférieur à celui de la portée unique, ces deux 1008portées seront alors imprimées à la place. 1009 1010@end itemize 1011 1012@noindent 1013De telles substitutions ne s'appliquent pas seulement aux notes, accords 1014ou autres éléments musicaux intervenant dès après le nouveau réglage, 1015mais à l'intégralité du système où il est mentionné. 1016 1017@lilypond[verbatim,papersize=a6] 1018\layout { 1019 short-indent = 2\cm 1020 indent = 3\cm 1021 \context { 1022 \Staff 1023 keepAliveInterfaces = #'() 1024 } 1025} 1026 1027violI = { 1028 \repeat unfold 24 { d'4 } 1029 \once \unset Staff.keepAliveInterfaces 1030 <d' g''>2 1031 \repeat unfold 14 { d'4 } 1032 \bar "|." 1033} 1034 1035violII = { 1036 \repeat unfold 24 { g4 } 1037 <g d'>2 1038 \repeat unfold 14 { g4 } 1039 \bar "|." 1040} 1041 1042\new StaffGroup \with { \consists "Keep_alive_together_engraver" } << 1043 \new Staff \with { 1044 instrumentName = "Violins" 1045 shortInstrumentName = "V I & II" 1046 \override VerticalAxisGroup.remove-layer = 2 1047 } << \violI \\ \violII >> 1048 \new Staff \with { 1049 instrumentName = "Violin I" 1050 shortInstrumentName = "V I" 1051 \RemoveAllEmptyStaves 1052 \override VerticalAxisGroup.remove-layer = 1 1053 } \violI 1054 \new Staff \with { 1055 instrumentName = "Violin II" 1056 shortInstrumentName = "V II" 1057 \RemoveAllEmptyStaves 1058 \override VerticalAxisGroup.remove-layer = 1 1059 } \violII 1060>> 1061@end lilypond 1062 1063@cindex ossia 1064 1065@code{\RemoveAllEmptyStaves} permet aussi de gérer des fragments d'ossia 1066attachés à une portée. Pour plus de détails, voir @ref{Portées d'ossia}. 1067 1068@predefined 1069@code{\RemoveEmptyStaves}, 1070@code{\RemoveAllEmptyStaves}, 1071@endpredefined 1072 1073@morerefs 1074Glossaire musicologique : 1075@rglos{Frenched staff}. 1076 1077Manuel d'initiation : 1078@rlearning{Visibilité et couleur des objets}. 1079 1080Manuel de notation : 1081@ref{Dictée à trous}, 1082@ref{Identificateurs de modification de contexte}, 1083@ref{Modification des greffons de contexte}, 1084@ref{Modification des réglages par défaut d'un contexte}, 1085@ref{Portées d'ossia}, 1086@ref{Regroupement de portées}, 1087@ref{Silences invisibles}, 1088@ref{Symbole de la portée}, 1089@ref{Visibilité des objets}. 1090 1091Fichiers d'initialisation : 1092@file{ly/engraver-init.ly}. 1093 1094Morceaux choisis : 1095@rlsrnamed{Staff notation,Notation sur la portée}. 1096 1097Référence des propriétés internes : 1098@rinternals{Axis_group_engraver}, 1099@rinternals{ChordNames}, 1100@rinternals{FiguredBass}, 1101@rinternals{Keep_alive_together_engraver}. 1102@rinternals{Lyrics}, 1103@rinternals{Staff}, 1104@rinternals{Staff_symbol_engraver}, 1105@rinternals{VerticalAxisGroup}. 1106 1107@knownissues 1108Supprimer le @code{Staff_symbol_engraver} aura pour effet de masquer les 1109barres de mesure. Forcer leur visibilité peut entraîner des problèmes 1110de formatage. En pareil cas il vaut mieux, au lieu de supprimer le 1111graveur, recourir aux dérogations suivantes : 1112 1113@example 1114\omit StaffSymbol 1115\override NoteHead.no-ledgers = ##t 1116@end example 1117 1118En ce qui concerne les désagréments et messages liés à l'utilisation de 1119l'instruction @code{\RemoveEmptyStaves}, consultez 1120@ref{Modification des réglages par défaut d'un contexte}. 1121 1122 1123@node Écriture de parties séparées 1124@subsection Écriture de parties séparées 1125@translationof Writing parts 1126 1127@cindex pupitre, partition de 1128@cindex individuelle, partition 1129@cindex orchestre, matériel d' 1130@cindex matériel d'orchestre 1131 1132Nous allons voir, au fil des lignes qui suivent, comment préparer un 1133« matériel » pour orchestre ou ensemble musical, ce qui requiert souvent 1134d'insérer des noms d'instrument dans une partition. Nous aborderons 1135aussi la citation d'autres voix, et comment la mettre en forme, ainsi 1136que le moyen de contracter une succession de mesures vides dans une 1137partition de pupitre. 1138 1139Par ailleurs, une méthode pour gérer la division d'un pupitre est 1140abordée à la rubrique @ref{Masquage de portées}. 1141 1142@menu 1143* Noms d'instrument:: 1144* Citation d'autres voix:: 1145* Mise en forme d'une citation:: 1146* Compression de mesures vides:: 1147@end menu 1148 1149 1150@node Noms d'instrument 1151@unnumberedsubsubsec Noms d'instrument 1152@translationof Instrument names 1153 1154@cindex instrument, nom 1155@cindex nom d'instrument 1156@cindex instrument, nom abrégé 1157 1158Dans un conducteur, les noms d'instrument sont portés en regard de 1159chacune des portées, qu'il s'agisse d'un contexte @code{Staff}, 1160@code{PianoStaff}, @code{StaffGroup}, @code{GrandStaff} ou 1161@code{ChoirStaff} . La première ligne affichera la valeur de 1162@code{instrumentName}, et les suivantes celle de 1163@code{shortInstrumentName}. 1164 1165@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] 1166\new Staff \with { 1167 instrumentName = "Violin " 1168 shortInstrumentName = "Vln. " 1169} \relative { 1170 c'4.. g'16 c4.. g'16 \break | c1 | 1171} 1172@end lilypond 1173 1174@cindex instrument, nom complexe 1175@cindex nom d'instrument, complexe 1176Le recours à la commande @code{\markup} permet de construire des noms 1177d'instrument particuliers, tels que 1178 1179@lilypond[verbatim,quote] 1180\new Staff \with { 1181 instrumentName = \markup { 1182 \column { "Clarinetti" 1183 \line { "in B" \smaller \flat } 1184 } 1185 } 1186} \relative { 1187 c''4 c,16 d e f g2 1188} 1189@end lilypond 1190 1191@cindex noms d'instrument, centrés 1192 1193@cindex instrument, centrage du nom 1194@cindex nom d'instrument, centrage 1195Lorsque plusieurs contextes de portée sont regroupés, les noms 1196d'instrument, que ce soit sous leur forme développée ou abrégée, sont 1197par défaut centrés. Si l'un d'entre eux est libellé sur plusieurs 1198lignes, il faudra recourir à l'instruction @code{\center-column} : 1199 1200@lilypond[verbatim,quote,indent=1.5\cm,relative=2] 1201<< 1202 \new Staff \with { 1203 instrumentName = "Flute" 1204 } 1205 { f2 g4 f } 1206 \new Staff \with { 1207 instrumentName = \markup { 1208 \center-column { "Clarinet" 1209 \line { "in B" \smaller \flat } 1210 } 1211 } 1212 } 1213 { c4 b c2 } 1214>> 1215@end lilypond 1216 1217@funindex indent 1218@funindex short-indent 1219 1220Lorsque le nom d'un instrument est relativement long, il est judicieux 1221d'augmenter les retraits -- @emph{indent} -- au sein du bloc 1222@code{\layout} à l'aide des commandes @code{indent} et 1223@code{short-indent}. Pour plus de plus amples détails sur ces réglages, 1224reportez-vous au chapitre @ref{Variables d'indentation et de décalage}. 1225 1226@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] 1227<< 1228 \new Staff \with { 1229 instrumentName = "Alto Flute in G" 1230 shortInstrumentName = "Flt." 1231 } \relative { 1232 f''2 g4 f \break 1233 g4 f g2 1234 } 1235 \new Staff \with { 1236 instrumentName = "Clarinet" 1237 shortInstrumentName = "Clar." 1238 } \relative { 1239 c''4 b c2 \break 1240 c2 b4 c 1241 } 1242>> 1243 1244\layout { 1245 indent = 3.0\cm 1246 short-indent = 1.5\cm 1247} 1248@end lilypond 1249 1250@cindex nom d'instrument, autres contextes 1251@cindex instrument, nom, autres contextes 1252Des noms d'instrument peuvent s'utiliser dans d'autres contextes, tels 1253que @code{ChordNames} ou @code{FiguredBass}, dès lors qu'on leur adjoint 1254le graveur @code{Instrument_name_engraver}. Pour de plus amples 1255informations sur la manière d'activer ou désactiver un graveur, voir 1256@ref{Modification des greffons de contexte}. 1257 1258@cindex instrument, changement de nom 1259@cindex changement de nom d'instrument 1260 1261Le nom abrégé d'un instrument (@code{shortInstrumentName}) peut changer 1262en cours de morceau, en même temps que les autres réglages propres au 1263nouvel instrument. Notez cependant que la valeur de 1264@code{instrumentName} ne s'affichera que sur la première portée : 1265 1266@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] 1267prepPiccolo = <>^\markup \italic { muta in Piccolo } 1268 1269prepFlute = <>^\markup \italic { muta in Flauto } 1270 1271setPiccolo = { 1272 <>^\markup \bold { Piccolo } 1273 \transposition c'' 1274} 1275 1276setFlute = { 1277 <>^\markup \bold { Flute } 1278 \transposition c' 1279} 1280 1281\new Staff \with { 1282 instrumentName = "Flute" 1283 shortInstrumentName = "Flt." 1284} 1285\relative { 1286 g'1 g g g \break 1287 g1 g \prepPiccolo R R \break 1288 \set Staff.instrumentName = "Piccolo" 1289 \set Staff.shortInstrumentName = "Picc." 1290 \setPiccolo 1291 g1 g g g \break 1292 g1 g \prepFlute R R \break 1293 \set Staff.instrumentName = "Flute" 1294 \set Staff.shortInstrumentName = "Flt." 1295 \setFlute 1296 g1 g g g 1297} 1298@end lilypond 1299 1300@morerefs 1301Manuel de notation : 1302@ref{Modification des greffons de contexte}, 1303@ref{Variables d'indentation et de décalage}. 1304 1305Morceaux choisis : 1306@rlsrnamed{Staff notation,Notation sur la portée}. 1307 1308Référence des propriétés internes : 1309@rinternals{InstrumentName}, 1310@rinternals{PianoStaff}, 1311@rinternals{Staff}. 1312 1313 1314@node Citation d'autres voix 1315@unnumberedsubsubsec Citation d'autres voix 1316@translationof Quoting other voices 1317 1318@cindex réplique 1319@cindex citation 1320@cindex petites notes 1321 1322@funindex \addQuote 1323@funindex \quoteDuring 1324@funindex \transposition 1325 1326Il est assez courant qu'une voix soit doublée par une autre. Par 1327exemple, les premiers et seconds violons peuvent jouer les mêmes notes 1328durant un moment. LilyPond gère parfaitement ces situations où une 1329voix est la @emph{réplique} d'une autre, sans devoir ressaisir la 1330musique en question. 1331 1332L'instruction @code{\addQuote}, placée au niveau le plus haut -- c'est à 1333dire en dehors de tout bloc de musique -- définit la musique dont il 1334sera possible de répliquer des fragments. 1335 1336Au cours d'une partie, des extraits de répliques peuvent être cités en 1337utilisant la commande @code{\quoteDuring}. Cette commande prend deux 1338arguments : le nom de la voix reproduite, tel que défini par 1339@code{\addQuote}, et une expression musicale qui indique la durée de 1340cette citation. 1341 1342@lilypond[verbatim,quote] 1343fluteNotes = \relative { 1344 a'4 gis g gis | b4^"quoted" r8 ais\p a4( f) 1345} 1346 1347oboeNotes = \relative { 1348 c''4 cis c b \quoteDuring "flute" { s1 } 1349} 1350 1351\addQuote "flute" { \fluteNotes } 1352 1353\score { 1354 << 1355 \new Staff \with { instrumentName = "Flute" } \fluteNotes 1356 \new Staff \with { instrumentName = "Oboe" } \oboeNotes 1357 >> 1358} 1359@end lilypond 1360 1361Si l'expression musicale utilisée pour @code{\quoteDuring} contenait 1362autre chose que du silence, il en résulterait une situation 1363polyphonique, ce qui n'est pas le but recherché : 1364 1365@lilypond[verbatim,quote] 1366fluteNotes = \relative { 1367 a'4 gis g gis | b4^"quoted" r8 ais\p a4( f) 1368 } 1369 1370oboeNotes = \relative { 1371 c''4 cis c b \quoteDuring "flute" { e4 r8 ais b4 a } 1372} 1373 1374\addQuote "flute" { \fluteNotes } 1375 1376\score { 1377 << 1378 \new Staff \with { instrumentName = "Flute" } \fluteNotes 1379 \new Staff \with { instrumentName = "Oboe" } \oboeNotes 1380 >> 1381} 1382@end lilypond 1383Lorsqu'une commande @code{\unfoldRepeats} est requise dans une 1384expression musicale de telle sorte que la musique soit réimprimée par 1385@code{\quoteDuring}, l'instruction @code{\addQuote} doit elle-mêeme 1386contenir la commande @code{\unfoldRepeats} : 1387 1388@lilypond[verbatim,quote] 1389fluteNotes = \relative { 1390 \repeat volta 2 { a'4 gis g gis } 1391} 1392 1393oboeNotesDW = \relative { 1394 \repeat volta 2 \quoteDuring "incorrect" { s1 } 1395} 1396 1397oboeNotesW = \relative { 1398 \repeat volta 2 \quoteDuring "correct" { s1 } 1399} 1400 1401 1402\addQuote "incorrect" { \fluteNotes } 1403 1404\addQuote "correct" { \unfoldRepeats \fluteNotes } 1405 1406\score { 1407 \unfoldRepeats 1408 << 1409 \new Staff \with { instrumentName = "Flute" } 1410 \fluteNotes 1411 \new Staff \with { instrumentName = "Oboe (incorrect)" } 1412 \oboeNotesDW 1413 \new Staff \with { instrumentName = "Oboe (correct)" } 1414 \oboeNotesW 1415 >> 1416} 1417@end lilypond 1418 1419L'instruction @code{\quoteDuring} prendra en compte les réglages d'une 1420commande @code{\transposition}, qu'elle apparaisse au niveau de la voix 1421répliquée ou dans celle qui réplique. 1422 1423@lilypond[verbatim,quote] 1424clarinetNotes = \relative c'' { 1425 \transposition bes 1426 \key d \major 1427 b4 ais a ais | cis4^"quoted" r8 bis\p b4( f) 1428} 1429 1430oboeNotes = \relative { 1431 c''4 cis c b \quoteDuring "clarinet" { s1 } 1432 } 1433\addQuote "clarinet" { \clarinetNotes } 1434 1435\score { 1436 << 1437 \new Staff \with { instrumentName = "Clarinet" } \clarinetNotes 1438 \new Staff \with { instrumentName = "Oboe" } \oboeNotes 1439 >> 1440} 1441@end lilypond 1442 1443@funindex note-event 1444@funindex articulation-event 1445@funindex dynamic-event 1446@funindex rest-event 1447@funindex slur-event 1448@funindex crescendo-event 1449@funindex quotedEventTypes 1450@funindex quotedCueEventTypes 1451 1452LilyPond répliquera, par défaut, tous les éléments -- articulations, 1453nuances, @emph{markups}, etc. La propriété @code{quotedEventTypes} 1454permet de définir plus précisément quels éléments de la voix originelle 1455seront reproduits. 1456 1457@lilypond[verbatim,quote] 1458fluteNotes = \relative { 1459 a'2 g2 | 1460 b4\<^"quoted" r8 ais a4\f( c->) 1461 } 1462 1463oboeNotes = \relative { 1464 c''2. b4 | 1465 \quoteDuring "flute" { s1 } 1466} 1467 1468\addQuote "flute" { \fluteNotes } 1469 1470\score { 1471 << 1472 \set Score.quotedEventTypes = #'(note-event articulation-event 1473 crescendo-event rest-event 1474 slur-event dynamic-event) 1475 \new Staff \with { instrumentName = "Flute" } \fluteNotes 1476 \new Staff \with { instrumentName = "Oboe" } \oboeNotes 1477 >> 1478 } 1479@end lilypond 1480 1481Les citations peuvent être « balisées » par un nom particulier afin de 1482les utiliser de différentes manières. Pour de plus amples détails à ce 1483propos, consultez le chapitre @ref{Utilisation de balises}. 1484 1485@morerefs 1486Manuel de notation : 1487@ref{Instruments transpositeurs}, 1488@ref{Utilisation de balises}. 1489 1490Fichiers d'initialisation : 1491@file{scm/define-event-classes.scm}. 1492 1493Morceaux choisis : 1494@rlsrnamed{Staff notation, Notation sur la portée}. 1495 1496Référence des propriétés internes : 1497@rinternals{Music classes}, 1498@rinternals{QuoteMusic}, 1499@rinternals{Voice}. 1500 1501@knownissues 1502Seul le contenu de la première @code{Voice} rencontrée dans la 1503partie marquée d'une commande @code{\addQuote} pourra être retenu. Par 1504voie de conséquence, @code{@var{musique}} ne saurait comprendre de 1505@code{\new} ou une instance @code{\context Voice} qui la ferait 1506passer à une autre voix. 1507 1508Citer des notes d'ornement ne fonctionne pas, et peut même entraîner 1509un blocage de LilyPond. 1510 1511Citer des triolets imbriqués peut entraîner un résultat de piètre 1512qualité. 1513 1514 1515@node Mise en forme d'une citation 1516@unnumberedsubsubsec Mise en forme d'une citation 1517@translationof Formatting cue notes 1518 1519@cindex petites notes, formater des 1520@cindex réplique, formatage 1521@cindex voix, citation 1522@cindex voix, réplication 1523@funindex CueVoice 1524@funindex \cueDuring 1525@funindex \cueClef 1526@funindex \cueClefUnset 1527@funindex \cueDuringWithClef 1528@funindex \quoteDuring 1529 1530Le moyen le plus simple pour mettre en forme des notes provenant d'une 1531autre voix consiste à déclarer explicitement un contexte @code{CueVoice} 1532au sein de la voix où elle apparaît. 1533 1534@lilypond[verbatim] 1535\relative { 1536 R1 1537 << 1538 { e'2\rest r4. e8 } 1539 \new CueVoice { 1540 \stemUp d'8^"flute" c d e fis2 1541 } 1542 >> 1543 d,4 r a r 1544} 1545@end lilypond 1546 1547L'instruction @code{\cueClef}, utilisée conjointement à un contexte 1548@code{CueVoice} explicite permet d'indiquer la clef, dans une taille 1549réduite, propre à la voix citée. Le retour à la clef d'origine 1550s'effectue à l'aide de l'instruction @code{\cueClefUnset}. 1551 1552@lilypond[verbatim,noragged-right] 1553\relative { 1554 \clef "bass" 1555 R1 1556 << 1557 { e'2\rest r4. \cueClefUnset e,8 } 1558 \new CueVoice { 1559 \cueClef "treble" \stemUp d''8^"flute" c d e fis2 1560 } 1561 >> 1562 d,,4 r a r 1563} 1564@end lilypond 1565 1566Notez que les deux instructions @code{\cueClef} et @code{\cueClefUnset} 1567sont disponibles si nécessaire en dehors d'un @code{CueVoice}. 1568 1569@lilypond[verbatim,noragged-right] 1570\relative { 1571 \clef "bass" 1572 R1 1573 \cueClef "treble" 1574 d''8^"flute" c d e fis2 1575 \cueClefUnset 1576 d,,4 r a r 1577} 1578@end lilypond 1579 1580Lorsque la situation est plus complexe, instrument transpositeur ou 1581citations de plusieurs sources, vous disposez des instructions 1582@code{\cueDuring} et @code{\cueDuringWithClef}, versions spécifiques de 1583la commande @code{\quoteDuring} -- voir la rubrique précédente 1584(@ref{Citation d'autres voix}). 1585 1586Leur syntaxe est : 1587 1588@example 1589\cueDuring @var{origine} #@var{position} @var{musique} 1590@end example 1591 1592et 1593 1594@example 1595\cueDuringWithClef @var{origine} #@var{position} #@var{clef} @var{musique} 1596@end example 1597 1598Des mesures issues de la partie d'@code{@var{origine}} seront recopiées 1599dans un contexte de @code{CueVoice} et synchronisées avec 1600@code{@var{musique}} -- habituellement un silence. L'apparition des 1601petites notes initialise une polyphonie temporaire pour la portée 1602concernée. L'argument @code{@var{position}} détermine si ces petites 1603notes seront attachées à la première ou à la seconde voix -- @code{UP} 1604pour la première, @code{DOWN} pour la seconde. 1605 1606@lilypond[verbatim,quote] 1607fluteNotes = \relative { 1608 r2. c''4 | d8 c d e fis2 | g2 d | 1609} 1610 1611oboeNotes = \relative c'' { 1612 R1 1613 <>^\markup \tiny { flute } 1614 \cueDuring "flute" #UP { R1 } 1615 g2 c, 1616} 1617 1618\addQuote "flute" { \fluteNotes } 1619 1620\new Staff { 1621 \oboeNotes 1622} 1623@end lilypond 1624 1625@noindent 1626La propriété @code{quotedCueEventTypes} permet de définir précisément 1627quels éléments de la voix originelle seront reproduits. Sa valeur par 1628défaut est @code{'(note-event rest-event tie-event beam-event 1629tuplet-span-event)}. LilyPond reproduira donc les notes, silences, 1630liaisons de prolongation, ligatures et n-olets, mais pas les 1631articulations, annotations ni nuances. 1632 1633@warning{Dans l'exemple précédent, il était nécessaire de déclarer 1634explicitement le contexte @code{Voice}, sinon l'intégralité de 1635l'expression musicale se serait retrouvée dans le contexte 1636@code{CueVoice}.} 1637 1638@lilypond[verbatim,quote] 1639oboeNotes = \relative { 1640 r2 r8 d''16(\f f e g f a) 1641 g8 g16 g g2. 1642} 1643\addQuote "oboe" { \oboeNotes } 1644 1645\new Voice \relative c'' { 1646 \set Score.quotedCueEventTypes = #'(note-event rest-event tie-event 1647 beam-event tuplet-span-event 1648 dynamic-event slur-event) 1649 \cueDuring "oboe" #UP { R1 } 1650 g2 c, 1651} 1652@end lilypond 1653 1654Le nom de l'instrument qui est répliqué peut s'indiquer à l'aide d'un 1655@emph{markup}. Par ailleurs, si la citation nécessite l'apparition 1656d'une clef différente, celle-ci devra être introduite manuellement, tout 1657comme l'originale qui devra être rappelée en fin de citation. 1658 1659@lilypond[verbatim,quote] 1660fluteNotes = \relative { 1661 r2. c''4 d8 c d e fis2 g2 d2 1662} 1663 1664bassoonNotes = \relative c { 1665 \clef bass 1666 R1 1667 \clef treble 1668 <>^\markup \tiny { flute } 1669 \cueDuring "flute" #UP { R1 } 1670 \clef bass 1671 g4. b8 d2 1672} 1673 1674\addQuote "flute" { \fluteNotes } 1675 1676\new Staff { 1677 \bassoonNotes 1678} 1679@end lilypond 1680 1681L'instruction @code{\cueDuringWithClef} se chargera quant à elle, et 1682grâce à un argument supplémentaire, de gérer le changement de clef 1683nécessaire à la citation et le retour à la clef originelle. 1684 1685@lilypond[verbatim,quote] 1686fluteNotes = \relative { 1687 r2. c''4 d8 c d e fis2 g2 d2 1688} 1689 1690bassoonNotes = \relative c { 1691 \clef bass 1692 R1 1693 <>^\markup { \tiny "flute" } 1694 \cueDuringWithClef "flute" #UP "treble" { R1 } 1695 g4. b8 d2 1696} 1697 1698\addQuote "flute" { \fluteNotes } 1699 1700\new Staff { 1701 \bassoonNotes 1702} 1703@end lilypond 1704 1705@funindex \transposedCueDuring 1706 1707L'instruction @code{\cueDuring}, à l'instar de la commande 1708@code{\quoteDuring}, tient compte des instruments transpositeurs. La 1709citation s'effectue aux hauteurs correspondant à l'instrument où elles 1710apparaissent. 1711 1712L'instruction @code{\transposedCueDuring} est particulièrement adaptée 1713pour des instrument ayant une tessiture éloignée, comme dans le cas d'un 1714piccolo cité dans une partie de clarinette basse. Sa syntaxe est 1715identique à celle de @code{\cueDuring}, à ceci près qu'elle nécessite un 1716argument supplémentaire afin de spécifier la transposition à effectuer 1717en hauteur absolue. 1718 1719@lilypond[verbatim,quote] 1720piccoloNotes = \relative { 1721 \clef "treble^8" 1722 R1 1723 c'''8 c c e g2 1724 c4 g g2 1725} 1726 1727bassClarinetNotes = \relative c' { 1728 \key d \major 1729 \transposition bes, 1730 d4 r a r 1731 \transposedCueDuring "piccolo" #UP d { R1 } 1732 d4 r a r 1733} 1734 1735\addQuote "piccolo" { \piccoloNotes } 1736 1737<< 1738 \new Staff \piccoloNotes 1739 \new Staff \bassClarinetNotes 1740>> 1741@end lilypond 1742 1743@cindex citation, fin 1744@cindex fin de citation 1745@cindex réplique, fin 1746@cindex fin de réplique 1747@funindex \killCues 1748 1749La commande @code{killCues} permet de supprimer les notes d'une 1750citation. Ceci est utile lorsque cette citation n'est pas imprimée dans 1751le conducteur entre autres. @code{killCues} supprimera les notes et 1752autres événements pris en charge par @code{\cueDuring}. Pour les 1753autres annotations telles que changement de clef ou instrument concerné, 1754faites appel à des balises -- voir @ref{Utilisation de balises} à ce 1755sujet. 1756 1757@lilypond[verbatim,quote] 1758fluteNotes = \relative { 1759 r2. c''4 d8 c d e fis2 g2 d2 1760} 1761 1762bassoonNotes = \relative c { 1763 \clef bass 1764 R1 1765 \tag #'part { 1766 \clef treble 1767 <>^\markup \tiny { flute } 1768 } 1769 \cueDuring "flute" #UP { R1 } 1770 \tag #'part \clef bass 1771 g4. b8 d2 1772} 1773 1774\addQuote "flute" { \fluteNotes } 1775 1776\new Staff { 1777 \bassoonNotes 1778} 1779 1780\new StaffGroup << 1781 \new Staff { 1782 \fluteNotes 1783 } 1784 \new Staff { 1785 \removeWithTag #'part { \killCues { \bassoonNotes } } 1786 } 1787>> 1788@end lilypond 1789 1790@morerefs 1791Manuel de notation : 1792@ref{Citation d'autres voix}, 1793@ref{Citation-repère}, 1794@ref{Clefs}, 1795@ref{Instruments transpositeurs}, 1796@ref{Noms d'instrument}, 1797@ref{Utilisation de balises}. 1798 1799Morceaux choisis : 1800@rlsrnamed{Staff notation, Notation sur la portée}. 1801 1802Référence des propriétés internes : 1803@rinternals{CueVoice}, 1804@rinternals{Voice}. 1805 1806@knownissues 1807La commande @code{\cueDuring} ne sait pas gérer les collisions de 1808silence entre les contextes @code{Voice} et @code{CueVoice}. 1809 1810Dans le cadre d'un @code{\cueDuringWithClef} ou d'un 1811@code{\transposedCueDuring}, l'argument supplémentaire doit intervenir 1812après l'origine et la position. 1813 1814 1815@node Compression de mesures vides 1816@unnumberedsubsubsec Compression de mesures vides 1817@translationof Compressing empty measures 1818 1819@cindex multimesure, note, expansion 1820@cindex multimesure, note, contraction 1821@funindex \compressEmptyMeasures 1822@funindex \expandEmptyMeasures 1823 1824Toutes les mesures sont par défaut imprimées, même si elles sont vides ; 1825ceci peut se produire dans le cas où un événement rythmique (note, 1826silence ou saut) dure au point de s'étaler sur plusieurs mesures. Ce 1827comportement peut se modifier de sorte que les mesures vides sont 1828compressées en une seule mesure comme ici (la deuxième partie de cet 1829exemple, où les mesures sont expansées, retrouve en fait le comportement 1830par défaut) : 1831 1832@lilypond[quote,verbatim,fragment] 1833\override Score.BarNumber.break-visibility = ##(#f #t #t) 1834\time 2/4 1835\compressEmptyMeasures 1836c'1 d'1. e'\breve 1837\bar "||" 1838\expandEmptyMeasures 1839c'1 d'1. e'\breve 1840@end lilypond 1841 1842@noindent 1843Bien que la syntaxe de cette notation soit correcte, elle peut être 1844déroutante d'un point de vue musical, ce qu'illustre l'exemple 1845ci-dessus. C'est pourquoi l'impression des numéros de mesure devient 1846nécessaire, en suivant la syntaxe indiquée dans 1847@ref{Utilisation de break-visibility}. 1848 1849@cindex multimesure, silence, expansion 1850@cindex multimesure, silence, contraction 1851@funindex \compressMMRests 1852 1853Une telle notation peut toutefois s'avérer utile lorsqu'elle 1854s'applique à des @rusernamed{Silences valant une mesure, 1855silences valant une mesure}. Un silence de plusieurs mesures sera alors 1856affiché sous la forme d'une seule mesure contenant un symbole de silence 1857multimesure surplombé du nombre de mesures de silence : 1858 1859@lilypond[quote,verbatim,fragment] 1860% Comportement par défaut 1861\time 3/4 r2. | R2.*2 | 1862\time 2/4 R2 | 1863\time 4/4 1864% Mesures de silence comprimées en une seule mesure 1865\compressEmptyMeasures 1866r1 | R1*17 | R1*4 | 1867\expandEmptyMeasures 1868% Mesures de silence à nouveau expansées 1869\time 3/4 1870R2.*2 | 1871@end lilypond 1872 1873Contrairement à @code{\compressEmptyMeasures}, la fonction musicale 1874@code{\compressMMRests} s'applique exclusivement aux silences tout en 1875laissant les autres événements expansés. En sa qualité de fonction, et 1876non de réglage de propriété, sa syntaxe diffère quelque peu, en ceci 1877qu'elle doit être suivie d'une expression musicale : 1878 1879@lilypond[quote,verbatim,fragment] 1880\compressMMRests { 1881 % Les silences sont comprimés… 1882 R1*7 1883 % … mais les notes peuvent s'étaler sur plusieurs mesures. 1884 g'1 a'1*2 d'1 1885 R1*2 1886} 1887@end lilypond 1888 1889@funindex skipBars 1890Toutes les commandes décrites dans ces paragraphes reposent en fait sur 1891la propriété interne @code{skipBars}, qui se définit au sein du contexte 1892@code{Score} comme indiqué dans @ref{La commande de fixation (set)}. 1893 1894@predefined 1895@code{\compressEmptyMeasures}, 1896@code{\expandEmptyMeasures}, 1897@code{\compressMMRests}. 1898@endpredefined 1899 1900@snippets 1901 1902@cindex multimesure, silence, nombre 1903@funindex restNumberThreshold 1904@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle] 1905{snippets/numbering-single-measure-rests.ly} 1906 1907@cindex silence d'église 1908@cindex kirchenpause 1909@cindex multimesure, silence, style 1910@cindex silence multimesure, style 1911@cindex style, silence multimesure 1912@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle] 1913{snippets/changing-form-of-multi-measure-rests.ly} 1914 1915@morerefs 1916Manuel de notation : 1917@ref{La commande de fixation (set)}, 1918@ref{Silences valant une mesure}, 1919@ref{Utilisation de break-visibility}. 1920 1921Référence des propriétés internes : 1922@rinternals{MultiMeasureRest}, 1923@rinternals{MultiMeasureRestNumber}, 1924@rinternals{MultiMeasureRestScript}, 1925@rinternals{MultiMeasureRestText}. 1926