1@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*- 2 3@ignore 4 Translation of GIT committish: 486635a57c16e835545d2754cb212c09f3475f5f 5 6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the 7 version that you are working on. For details, see the Contributors' 8 Guide, node Updating translation committishes.. 9@end ignore 10 11@c \version "2.21.0" 12 13@c Translators: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude 14@c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau 15 16 17@node Instruments utilisant des portées multiples 18@section Instruments utilisant des portées multiples 19@translationof Keyboard and other multi-staff instruments 20 21@lilypondfile[quote]{snippets/keyboard-headword.ly} 22 23Ce chapitre traite des différents aspects de la notation que l'on 24rencontre particulièrement avec les instruments qui ont recours à 25plusieurs portées, tels que ceux disposant de claviers, la harpe ou 26le vibraphone. Pour les besoins du discours, et pour simplifier, nous 27parlerons ici de « clavier » bien que le recours à des portées 28multiples concerne aussi des instruments qui en sont dépourvus. 29 30@menu 31* Vue d'ensemble des claviers:: 32* Piano:: 33* Accordéon:: 34* Harpe:: 35@end menu 36 37 38@node Vue d'ensemble des claviers 39@subsection Vue d'ensemble des claviers 40@translationof Common notation for keyboards 41 42Nous allons examiner ici les problèmes qui peuvent survenir en matière 43de notation pour la plupart des instrument à cordes multiples. 44 45@menu 46* Généralités sur les instruments à clavier:: 47* Changement de portée manuel:: 48* Changement de portée automatique:: 49* Lignes de changement de portée:: 50@end menu 51 52 53@node Généralités sur les instruments à clavier 54@unnumberedsubsubsec Généralités sur les instruments à clavier 55@translationof References for keyboards 56 57@cindex piano, système pour 58@cindex portée de piano 59@cindex portées pour instrument à clavier 60@cindex portées pour instrument à clés 61@cindex clavier, portées pour instrument à 62@cindex clés, portées pour instrument à 63@cindex claviers, centrage des nuances 64@cindex nuances entre les portées d'un système pianistique 65@cindex piano, nuances entre les portées 66@cindex centrage des nuances entre deux portées de piano 67 68@funindex PianoStaff 69 70La notation pour instrument à clavier est en règle générale présentée 71sous la forme d'un système pour piano, autrement dit deux portées 72normales ou plus réunies par une accolade. Cette notation sert également 73à la harpe ou à d'autres instruments à clés. L'organiste, quant à lui, 74lira une partition composée de deux portées au sein d'un système 75pianistique auquel vient s'adjoindre une portée normale pour le pédalier. 76 77Les portées sont largement autonomes, mais il arrive que des voix 78passent de l'une à l'autre. Le contexte @code{PianoStaff} est 79précisément conçu pour gérer la notation spécifique au piano et autres 80instruments à clavier, notamment ces croisements. 81 82Certaines particularités de la notation pour claviers sont abordées dans 83d'autres chapitres : 84 85@itemize 86 87@item 88Les claviers ont régulièrement recours à plusieurs voix dont le 89nombre peut varier. Voir à ce sujet @ref{Résolution des collisions}. 90 91@item 92On peut écrire la musique pour claviers de façon parallèle, comme 93l'explique @ref{Saisie de musique en parallèle}. 94 95@item 96Les nuances peuvent se gérer dans un contexte @code{Dynamics} qu'il 97suffira d'insérer entre les deux contextes @code{Staff} pour qu'elles 98apparaissent sur leur propre ligne centrée entre les deux portées. Voir 99à ce sujet @ref{Nuances}. 100 101@item 102Les indications de doigté sont abordées dans @ref{Doigtés}. 103 104@item 105Les indications en matière de pédalier d'orgue sont traitées comme 106des articulations. Voir à ce sujet 107@ref{Liste des signes d'articulation}. 108 109@item 110Pour générer des repères verticaux, voir @ref{Quadrillage temporel}. 111 112@item 113En plus des @notation{Laissez vibrer}, les liaisons en matière de 114clavier peuvent intervenir sur des accords arpégés ou des trémolos. 115Reportez-vous au chapitre @ref{Liaisons de prolongation}. 116 117@item 118Le traitement des arpèges couvrant plusieurs voix ou portées est 119abordé au chapitre @ref{Arpèges}. 120 121@item 122Une description des indications de trémolo est disponible au 123chapitre @ref{Répétitions en trémolo}. 124 125@item 126Certaines retouches particulières au monde des claviers sont 127abordées au chapitre @rlearning{Exemple concret}. 128 129@item 130Des notes fantômes permettent d'introduire des liaisons de tenue 131qui passent d'une voix à l'autre, comme le montre 132@rlearning{Autres utilisations des retouches}. 133 134@end itemize 135 136 137@c @snippets 138@c @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle] 139@c {snippets/forcing-visibility-of-systems-with-multi-bar-rests-when-using-\RemoveEmptyStaffContext.ly} 140@c http://lsr.di.unimi.it/LSR/Item?u=1&id=312 141 142 143@morerefs 144Manuel d'initiation : 145@rlearning{Autres utilisations des retouches}, 146@rlearning{Exemple concret}. 147 148Manuel de notation : 149@ref{Arpèges}, 150@ref{Doigtés}, 151@ref{Liaisons de prolongation}, 152@ref{Liste des signes d'articulation}, 153@ref{Noms d'instrument}, 154@ref{Quadrillage temporel}, 155@ref{Regroupement de portées}, 156@ref{Répétitions en trémolo}, 157@ref{Résolution des collisions}, 158@ref{Saisie de musique en parallèle}. 159 160Morceaux choisis : 161@rlsrnamed{Keyboards, Claviers}. 162 163Référence des propriétés internes : 164@rinternals{PianoStaff}. 165@endmorerefs 166 167 168@node Changement de portée manuel 169@unnumberedsubsubsec Changement de portée manuel 170@translationof Changing staff manually 171 172@cindex changement de portée manuel 173@cindex changement de portée forcé 174@cindex inter-portée, notes 175@cindex notes inter-portée 176@cindex inter-portée, ligature 177@cindex ligature inter-portée 178 179@funindex \change 180 181Il est possible de passer d'une portée à l'autre de façon manuelle, au 182moyen de la commande 183 184@example 185\change Staff = @var{nomDeLaPortee} 186@end example 187 188@noindent 189La valeur @var{nomDeLaPortee} est le nom de la portée sur laquelle va se 190déplacer la voix courante. Pour des raisons pratiques, on nomme la 191portée supérieure @code{"haut"} et la portée inférieure @code{"bas"}, 192donc @var{nomDeLaPortee} désigne habituellement @code{"haut"}, 193@code{"bas"}, @code{"MD"} ou @code{"MG"}. 194 195@cindex accord vide 196@cindex vide, accord 197@funindex <> 198 199Dans tous les cas, le contexte de portée ainsi utilisé doit exister au 200préalable. Le cas échéant, vous devrez « garder actives » certaines 201portées -- voir @ref{Conservation d'un contexte} à ce propos, ou bien 202explicitement instanciées -- en recourant par exemple à un accord vide 203@code{<>} (voir @ref{Notes en accords}). 204 205@lilypond[verbatim, quote] 206\new PianoStaff << 207 \new Staff = "up" { 208 % enforce creation of all contexts at this point of time 209 <> 210 \change Staff = "down" c2 211 \change Staff = "up" c'2 212 } 213 \new Staff = "down" { 214 \clef bass 215 % keep staff alive 216 s1 217 } 218>> 219@end lilypond 220 221Pour ligaturer automatiquement des notes entre deux portées, procédez 222ainsi : 223 224@lilypond[verbatim,quote] 225\new PianoStaff << 226 \new Staff = "up" { 227 <e' c'>8 228 \change Staff = "down" 229 g8 fis g 230 \change Staff = "up" 231 <g'' c''>8 232 \change Staff = "down" 233 e8 dis e 234 \change Staff = "up" 235 } 236 \new Staff = "down" { 237 \clef bass 238 % keep staff alive 239 s1 240 } 241>> 242@end lilypond 243 244Si les ligatures demandaient à être retouchées, commencez par 245modifier la direction des hampes. L'emplacement des ligatures sera 246alors calculé à partir du centre de la portée la plus proche -- voir 247@rlearning{Correction des collisions d'objets} pour un exemple de 248retouche sur des ligatures. 249 250@cindex changement de portée et collision 251@cindex collision et changement de portée 252 253Une voix qui change de portée peut entraîner des collisions : 254 255@lilypond[verbatim,quote] 256\new PianoStaff << 257 \new Staff = "up" { 258 \voiceOne 259 % Make space for fingering in the cross-staff voice 260 \once\override DynamicLineSpanner.staff-padding = #4 261 e''2\p\< d''\> 262 c1\! 263 } 264 \new Staff = "down" << 265 { 266 \clef bass 267 s4. e,8\rest g,2\rest 268 c1 269 } \\ { 270 c8\( g c' 271 \change Staff = "up" 272 e' g' b'-3 a' g'\) 273 f'1 274 } 275 >> 276>> 277@end lilypond 278 279Hampes et liaisons viennent en surimpression sur la ligne des nuances 280parce que la résolution automatique des collisions est inactivée pour 281ce qui relie les notes de différentes portées ainsi que pour les hampes 282ou extenseurs affectés à des notes incluses dans un changement de 283portée. Lorsque des collisions surviennent en pareil cas, il vous 284faudra les résoudre, en suivant les directives du chapitre 285@rlearning{Correction des collisions d'objets}. 286 287@morerefs 288Manuel d'initiation : 289@rlearning{Correction des collisions d'objets}. 290 291Manuel de notation : 292@ref{Barres de ligature automatiques}, 293@ref{Conservation d'un contexte}, 294@ref{Hampes}. 295 296Morceaux choisis : 297@rlsrnamed{Keyboards,Claviers}. 298 299Référence des propriétés internes : 300@rinternals{Beam}, 301@rinternals{ContextChange}. 302@endmorerefs 303 304@knownissues 305Dans la mesure où l'évitement de collision des ligatures ne fonctionne 306pas lorsqu'une ligature automatique prend fin juste avant un changement 307de portée, utilisez alors une ligature manuelle. 308 309 310@node Changement de portée automatique 311@unnumberedsubsubsec Changement de portée automatique 312@translationof Changing staff automatically 313 314@cindex changement de portée automatique 315@cindex automatique, changement de portée 316@cindex portée, changement automatique 317 318@funindex \autoChange 319@funindex PianoStaff 320 321Les voix peuvent passer automatiquement d'une portée à l'autre, au moyen 322de la syntaxe suivante : 323 324@example 325\autoChange @dots{}@var{musique}@dots{} 326@end example 327 328@noindent 329Deux portées seront alors créées au sein du contexte @code{PianoStaff}, 330nommées respectivement @code{"up"} et @code{"down"}. La portée du bas 331sera par défaut en clef de fa. La commande @code{\autoChange} bascule 332les notes d'une portée à l'autre en fonction de leur hauteur (le do du 333milieu servant de pivot), et place les silences en fonction des notes 334qui les suivront. Ainsi : 335 336@lilypond[quote,verbatim] 337\new PianoStaff { 338 \autoChange { 339 g4 a b c' 340 d'4 r a g 341 } 342} 343@end lilypond 344 345@noindent 346Il est tout à fait possible de déterminer une autre hauteur charnière. 347Dès lors qu'aucune portée n'a été spécifiquement instanciée, d'autres 348clefs peuvent être utilisées. 349 350@lilypond[quote,verbatim] 351music = { 352 g8 b a c' b8 d' c'8 e' 353 d'8 r f' g' a'2 354} 355 356\autoChange d' \music 357\autoChange b \with { \clef soprano } \music 358\autoChange d' \with { \clef alto } \with { \clef tenor } \music 359@end lilypond 360 361@cindex mode relatif et @code{\autoChange} 362@cindex @code{\autoChange} et mode relatif 363 364@funindex \relative 365 366Une section en mode @code{\relative} se situant en dehors de la commande 367@code{\autoChange} n'aura pas d'effet sur les hauteurs de l'expression 368@var{musique}. Il est donc préférable d'introduire la directive 369@code{\relative} @strong{après} @code{\autoChange}. 370 371Lorsque des contrôles particuliers doivent s'appliquer aux portées, 372mieux vaut les nommer explicitement -- attention : sous peine 373d'effet indésirable quant au résultat, la portée supérieure doit 374s'appeler @code{"up"} et l'inférieure @code{"down"} ; @emph{ceci 375est à notre connaissance le seul cas où ces noms de variable sont 376figés}. Cette procédure sert, entre autres, à indiquer l'armure sur la 377portée inférieure : 378 379@c Keep Ly needed, otherwise 'up' and 'down' get 380@c incorrectly translated in verbatim output 381@c KEEP LY 382@lilypond[quote,verbatim,nogettext] 383\new PianoStaff << 384 \new Staff = "up" { 385 \new Voice = "melodieUn" { 386 \key g \major 387 \autoChange \relative { 388 g8 b a c b d c e 389 d8 r fis, g a2 390 } 391 } 392 } 393 \new Staff = "down" { 394 \key g \major 395 \clef bass 396 } 397>> 398@end lilypond 399 400@morerefs 401Manuel de notation : 402@ref{Changement de portée manuel}. 403 404Morceaux choisis : 405@rlsrnamed{Keyboards, Claviers}. 406 407Référence des propriétés internes : 408@rinternals{AutoChangeMusic}. 409@endmorerefs 410 411@knownissues 412 413@cindex accord, répartition sur plusieurs portées avec @code{\autoChange} 414 415Les changements de portée automatiques n'interviennent pas toujours à 416l'endroit le plus opportun. Pour un résultat de meilleure qualité, il 417vaut mieux indiquer soi-même ces changements. 418 419Un accord ne peut se répartir sur plusieurs portées ; sa portée 420d'affectation sera déterminée par la première hauteur mentionnée dans la 421construction de cet accord. 422 423@code{\autoChange} ne peut intervenir à l'intérieur d'une commande 424@code{\tuplet}. 425 426 427@node Lignes de changement de portée 428@unnumberedsubsubsec Lignes de changement de portée 429@translationof Staff-change lines 430 431@cindex voix entre deux portées 432@cindex changement de portée 433@cindex mélodie d'une portée à une autre 434 435@funindex followVoice 436@funindex \showStaffSwitch 437@funindex \hideStaffSwitch 438 439Lorsqu'une voix change de portée, il est possible d'imprimer 440automatiquement une ligne reliant les notes, en faisant appel à la 441commande @code{\showStaffSwitch} : 442 443@lilypond[quote,verbatim] 444\new PianoStaff << 445 \new Staff = "one" { 446 \showStaffSwitch 447 c'1 448 \change Staff = "two" 449 b2 a 450 } 451 \new Staff = "two" { 452 \clef bass 453 s1*2 454 } 455>> 456@end lilypond 457 458Dans le cas d'accords, cette ligne connectera la @b{dernière} hauteur de 459chacun d'entre eux selon leur ordre d'apparition dans le fichier 460source ; ceci permet d'ajuster rapidement les positions de départ et 461d'arrivée de cette ligne. 462 463@lilypond[quote,verbatim] 464\new PianoStaff << 465 \new Staff = "one" { 466 <c' e' g'>1 467 \showStaffSwitch 468 \change Staff = "two" 469 <a c' f>1 470 \hideStaffSwitch 471 \change Staff = "one" 472 <e' g' c'>1 473 \showStaffSwitch 474 \change Staff = "two" 475 <f a c'>1 476 } 477 \new Staff = "two" { 478 \clef bass 479 s1*4 480 } 481>> 482@end lilypond 483 484@predefined 485@code{\showStaffSwitch}, 486@code{\hideStaffSwitch}. 487@endpredefined 488 489@morerefs 490Morceaux choisis : 491@rlsrnamed{Keyboards, Claviers}. 492 493Référence des propriétés internes : 494@rinternals{Note_head_line_engraver}, 495@rinternals{VoiceFollower}. 496@endmorerefs 497 498@snippets 499 500@anchor{Hampes et changements de portée} 501@c VO Cross-staff stems 502@cindex hampe, enjambement de portées 503@cindex interportée, hampe 504@cindex distance entre deux portées de piano 505@funindex Stem 506@funindex \crossStaff 507@funindex \autoBeamOff 508@funindex Span_stem_engraver 509@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle] 510{snippets/cross-staff-stems.ly} 511 512@cindex crochet d'arpeggio interportée 513@cindex arpeggio, crochet interportée 514@cindex crochet interportée 515@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle] 516{snippets/indicating-cross-staff-chords-with-arpeggio-bracket.ly} 517 518@morerefs 519Morceaux choisis : 520@rlsrnamed{Keyboards, Claviers}. 521 522Référence des propriétés internes : 523@rinternals{Stem}. 524@endmorerefs 525 526 527@node Piano 528@subsection Piano 529@translationof Piano 530 531Ce chapitre traite des aspects de la notation directement liés au piano. 532 533@menu 534* Pédales de piano:: 535@end menu 536 537 538@node Pédales de piano 539@unnumberedsubsubsec Pédales de piano 540@translationof Piano pedals 541 542@cindex piano et pédale 543@cindex pédale de piano 544@cindex sustain, pédale 545@cindex pédale sustain 546@cindex sostenuto, pédale 547@cindex pédale sostenuto 548@cindex una corda 549@cindex tre corde 550@cindex sos. 551@cindex U.C. 552 553@funindex \sustainOn 554@funindex \sustainOff 555@funindex \sostenutoOn 556@funindex \sostenutoOff 557@funindex \unaCorda 558@funindex \treCorde 559 560Le piano possède deux pédales, parfois trois, permettant de modifier 561l'émission du son : une pédale de @notation{tenue} (@emph{sustain}), une 562pédale de @notation{sourdine} (@emph{una corda} ou @emph{U.C.}) et une 563pédale @notation{tonale} (@emph{sostenuto} ou @emph{sos.}). La pédale 564@emph{sustain} se rencontre aussi sur les vibraphones et celestas. 565 566@lilypond[quote,verbatim] 567\relative { 568 c''4\sustainOn d e g 569 <c, f a>1\sustainOff 570 c4\sostenutoOn e g c, 571 <bes d f>1\sostenutoOff 572 c4\unaCorda d e g 573 <d fis a>1\treCorde 574} 575@end lilypond 576 577@cindex pédale, style d'indications de 578@cindex pédale, indication textuelle de 579@cindex pédale, indication graphique de 580@cindex pédale, indication combinée de 581@cindex pédale sustain, style 582@cindex sustain, style de pédale 583 584@funindex pedalSustainStyle 585@funindex mixed 586@c `@funindex \bracket' is auto-generated 587@funindexpre bracket 588@funindex text 589 590Trois styles sont à votre disposition pour imprimer les indications de 591pédale : sous forme de texte, de crochet, ou une combinaison des 592deux. @code{text} est le style de notation par défaut pour les pédales 593de tenue ou de sourdine -- le traditionnel « *Ped. ». La pédale 594tonale, en revanche, utilise @code{mixed} par défaut. 595 596@lilypond[quote,verbatim] 597\relative { 598 c''4\sustainOn g c2\sustainOff 599 \set Staff.pedalSustainStyle = #'mixed 600 c4\sustainOn g c d 601 d\sustainOff\sustainOn g, c2\sustainOff 602 \set Staff.pedalSustainStyle = #'bracket 603 c4\sustainOn g c d 604 d\sustainOff\sustainOn g, c2 605 \bar "|." 606} 607@end lilypond 608 609Le placement des commandes de pédale correspond au mouvement de la 610pédale de tenue pendant le jeu. Garder une pédale enclenchée jusqu'à la 611barre finale s'obtient tout simplement en omettant la commande de 612relâcher. 613 614Les indications de pédale peuvent s'inscrire dans un contexte 615@code{Dynamics}, ce qui aura pour effet de leur attribuer une ligne en 616propre. 617 618@morerefs 619Manuel de notation : 620@ref{Liaisons de prolongation}. 621 622Morceaux choisis : 623@rlsrnamed{Keyboards, Claviers}. 624 625Référence des propriétés internes : 626@rinternals{Piano_pedal_engraver}, 627@rinternals{PianoPedalBracket}, 628@rinternals{SustainEvent}, 629@rinternals{SostenutoPedal}, 630@rinternals{SustainPedal}, 631@rinternals{SustainPedalLineSpanner}, 632@rinternals{SostenutoEvent}, 633@rinternals{SostenutoPedalLineSpanner}, 634@rinternals{UnaCordaPedal}, 635@rinternals{UnaCordaEvent}, 636@rinternals{UnaCordaPedalLineSpanner}. 637@endmorerefs 638 639 640@node Accordéon 641@subsection Accordéon 642@translationof Accordion 643 644@menu 645* Symboles de jeux:: 646@end menu 647 648 649@node Symboles de jeux 650@unnumberedsubsubsec Symboles de jeux 651@translationof Discant symbols 652 653@cindex accordéon, symbole de registre 654@cindex registre, symbole pour accordéon 655@cindex accordéon, tirettes 656@cindex tirettes d'accordéon, symboles 657 658De nombreux accordéons possèdent plusieurs jeux d'anches capables de 659jouer à l'unisson ou bien à l'octave inférieure ou supérieure par 660rapport aux notes écrites. Chaque facteur d'accordéon donne des noms 661différents aux @notation{tirettes} (@emph{shifts}) qui permettent de 662sélectionner les différents jeux d'anches tels que @notation{hautbois}, 663@notation{musette} ou @notation{bandonéon}, de telle sorte qu'un système 664de symbole a fini par voir le jour afin de faciliter les instructions 665pour exécuter un morceau. 666 667Une liste des différents symboles est disponible à l'annexe 668@rusernamed{Accordion Registers, Registre pour arccordéon}. 669 670@snippets 671@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle] 672{snippets/accordion-register-symbols.ly} 673 674@morerefs 675Morceaux choisis : 676@rlsr{Keyboards, Claviers}. 677@endmorerefs 678 679 680@node Harpe 681@subsection Harpe 682@translationof Harp 683 684Cette partie s'intéresse aux particularités en matière de notation pour 685la harpe. 686 687@menu 688* Généralités sur la harpe:: 689* Pédales de harpe:: 690@end menu 691 692 693@node Généralités sur la harpe 694@unnumberedsubsubsec Généralités sur la harpe 695@translationof References for harps 696 697@cindex harpe 698@cindex bisbigliando 699 700Certaines caractéristiques de la musique pour harpes sont abordées dans 701d'autres chapitres, tels que : 702 703@itemize 704 705@item Les glissandos, l'une des techniques spécifique à la harpe, 706@ref{Glissando}. 707 708@item Le @notation{bisbigliando}, qui s'écrit comme un trémolo, 709@ref{Répétitions en trémolo}. 710 711@item Les harmoniques naturelles sont présentées dans @ref{Harmoniques}. 712 713@item L'interprétation des arpeggios est abordée dans @ref{Arpèges}. 714 715@end itemize 716 717@morerefs 718Manuel de notation : 719@ref{Arpèges}, 720@ref{Glissando}, 721@ref{Harmoniques}, 722@ref{Répétitions en trémolo}. 723@endmorerefs 724 725 726@node Pédales de harpe 727@unnumberedsubsubsec Pédales de harpe 728@translationof Harp pedals 729 730@cindex harpe, pédale 731@cindex harpe, diagramme de pédales 732@cindex pédale de harpe 733@cindex pédale, diagramme pour harpe 734 735Les harpes comportent sept cordes par octave qui peuvent sonner 736naturel, dièse ou bémol. Si chacune des cordes de la harpe celtique 737(@emph{lever harp}) est accordée individuellement, celles d'une harpe à 738pédalier ayant la même note de base sont contrôlées par une seule 739pédale. De gauche à droite, elles correspondent aux notes ré, do, si, 740et mi, fa, sol, la pour la grande harpe. Les trois premières pédales 741sont réservées au pied gauche, les quatre dernières au pied droit. Leur 742position peut être indiquée par une marque textuelle : 743 744@lilypond[quote,verbatim,fragment] 745\textLengthOn 746cis''1_\markup \concat \vcenter { 747 [D \flat C \sharp B|E \sharp F \sharp G A \flat] } 748c''!1_\markup \concat \vcenter { 749 [ C \natural ]} 750@end lilypond 751 752ou bien sous forme de diagramme : 753 754@lilypond[quote,verbatim,fragment] 755\textLengthOn 756cis''1_\markup { \harp-pedal "^v-|vv-^" } 757c''!1_\markup { \harp-pedal "^o--|vv-^" } 758@end lilypond 759 760Bémol si la pédale est relâchée (ou en haut), bécarre si elle est 761bloquée sur le cran du milieu, et dièse si elle est tout à fait 762enfoncée. La commande @code{\harp-pedal} prend en argument une chaîne 763de caractères, où @code{^} indique que la pédale est relâchée ou en haut 764(bémol), @code{-} qu'elle est bloquée sur le cran du milieu (bécarre), 765@code{v} qu'elle est tout à fait enfoncée (dièse) et @code{|} représente 766le séparateur (entre gauche et droite de l'instrumentiste). Faire 767précéder un symbole par un @code{o} permet de l'inscrire dans un cercle. 768 769@morerefs 770Manuel de notation : 771@ref{Commentaires textuels}, 772@rusernamed{Instrument Specific Markup, 773Markups spécifiques aux instruments (en anglais)}. 774@endmorerefs 775